Предыстория

Рок-н-ролл пришел в Советский Союз после Всемирного фестиваля молодежи и студентов 1957. В начале 1960-х годов рок-музыка существовала в СССР полуподпольно, оставаясь по преимуществу эстетическим десертом продвинутых музыкальных гурманов, наладивших личные контакты с Западом и имевших возможность получать пластинки американского ритм-энд-блюза и британского «биг-бита» — главным образом «The Beatles» и «Rolling stouns». Первые советские рок-группы появились еще в середине 1960-х на волне битломании, однако до середины 1970-х представлял собой в основном подражание музыке зарубежных исполнителей.

В конце 1960-х годов увлечение советской молодежи англо-американской рок-музыкой приобрело повальный характер. В школах и вузах крупных городов (прежде всего, в Москве и Ленинграде) создаются десятки самодеятельных ансамблей — не ВИА, а самых настоящих рок-групп, исполнявших песни из репертуара «The Beatles», «Rolling stones» и других англо-американских и европейских групп. В 1971 в Горьком прошел первый в истории СССР рок-фестиваль. В это время на официальной советской эстраде рок-н-ролл был представлен облегченной коммерциализованной разновидностью — твистом. На протяжении всех 1970-х годов советский рок занимал нишу полузапретного феномена. Публичные выступления рок-групп 1970 — начала 1980-х годов проводились подпольно: дома или в актовых залах столичных вузов. Многоие репетировали в университетах, приходя туда за несколько часов до начала занатий. В 1970-е годы расцвело такое специфическое явление для русской рок-культуры, как «магнитиздат» — сеть изготовления и распространения «мастер-копий» самодеятельных ансамблей.

Гитара и незатейливый «бит» ударных — к этому сводилась вся акустическая палитра русского рока, изначально больше внимания уделявшего словесному ряду. Поэтому песни ведущих рок-исполнителей, от Макаревича («Машина времени») и Цоя(«Кино») до Бутусова («Nautilus Pompilius») и Шевчука («ДДТ»), — это прежде всего стихи напряженного социально-критического и эмоциально-моралистического содержания. Акустические опыты, например, «Аквариума» казались неслыханно дерзкими экспериментами.

Со второй половины 1970-х годов рок-н-ролл проникает в СССР уже вполне официально. Единственная в стране студия звукозаписи «Мелодия» начинает выпускать альбомы «Мелодии и ритмы зарубежной эстрады», в которых наряду со шлягерами ближнего зарубежья попадались и хиты западных поп- и рок-звезд. Одновременно по телевидению регулярно начинают транслироваться фестивали поп-музыки из польского Сопота и с болгарского Солнечного Берега. В республиках Прибалтики в это время проводятся рок-фестивали, замаскированные под праздники молодежной народной песни («Литуаника» в Вильнюсе, фестивали в Таллине, Тарту и др.). Весной 1980 состоялся «советский Вудсток» — фестиваль «Весенние ритмы-80» в Тбилиси, на котором выступали ведущие рок-группы из Москвы и Ленинграда.

Выйдя из подполья, рок-музыканты быстро становятся культовыми фигурами: за исполнение главной роли в фильме Игла (1988) лидер «Кино» В.Цой был признан лучшим советским киноактером года. А советский фильм «Такси-блюз» (1989) с солистом «Звуков Му» Петром Мамоновым в главной роли завоевал Золотую Пальмовую Ветвь Каннского кинофестиваля. Русский рок отчетливо самоопределяется именно как русский музыкальный феномен. Рано погибший рок-поэт и исполнитель А.Башлачев сыграл важную роль в обращении русскоязычного рока к корням русского музыкального фольклора. В конце 1980-х годов, на гребне перестройки, рок-группы превращаются в коммерческие проекты, что становится возможным благодаря проведению больших гастрольных турне по городам, аншлаговым стадионным концертам и выпуску «легальных» альбомов на государственной студии грамзаписи «Мелодия». Это относится, прежде всего, к пионерам отечественной рок-музыки. На данный момент существуют и комерческие проекты и группы, называющие свое творчество — рок-музыкантами, но зачастую к настоящему русскому року, образца семидесятых-восьмидесятых, это не имеет никакого отношения.